汤里，在画里，在心里~
3月10日
中国艺术报7版中国书画家栏目
刊发了
《邓居华：只研朱墨写春山》
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唐代张璪云“外师造化，中得心源”，是中国美学史上“师造化”理论的代表性论断。“师造化”明确了现实是艺术的根源，强调艺术家应当师法自然，但是自然的美并不能够自动变成艺术的美，这其中存在的转化过程，包含着艺术家的内心情思和构想设计等诸多环节，都是不可或缺的。这个转化的过程，不是再现与模仿，而是要重视主体的抒情与表现，是主体与客体、再现与表现的高度统一。
国家一级美术师、江西国画院副院长邓居华深谙其味，在多年的笔墨生涯中，他一直践行和坚守“外师造化，中得心源”的艺术理论，师法造化与自然，让自己的作品打开了新的视野，呈现出新的美学追求，特别是他近年来描绘江西省铜鼓县汤里的多幅巨幅山水创作，展现出一位始终勤奋“研墨”的艺术家“绘写春山”的创作新路。
邓居华近照
可望、可行、可游、可居
“我在上世纪70年代就认识邓居华，他是我们江西省的美术创作骨干。80年代，他考入广州美术学院——那时考入广美的江西美术青年是不多的。”江西省文联原副主席、江西省美协名誉主席蔡超回忆道。在广州美术学院国画系求学期间，邓居华师承中国美术界名家杨之光、陈金章、周彦生等诸先生，经过系统科班训练，学成以后回到江西，“感觉他的绘画水平脱胎换骨了，和我刚认识他时完全不一样——他逐渐成长为一个很全面的画家，山水、人物、花鸟都画得很好，功底很深，造型能力很强。”蔡超说。
“毕业后，在工作和生活当中，他踏遍万水千山，寻访古村远寨去写生，是一位致力于户外写生创作的画家。正是因为长期坚持写生创作，使得他笔下的物象充满着生意与生机，画面壮阔秀雅又不失对世俗生活的诗性观照，在题材内涵与外延扩展上体现了山水画、人物画的深度与广度，呈现出人与自然交融转换的不断流变。”江西省美协秘书长杨震说。
《黄洋界》《烟空云散九龙山》《午餐》《溪山烟云》《云山空蒙》《巍巍井冈》《西山人家》《雄奇泰山》……诸多基于写生的创作，无论是谋篇造势还是笔墨渲染，都显现出邓居华娴熟的艺术功力。《美术》杂志原副社长、评论家张文华认为，邓居华的山水画为祖国山河写照，传承了传统山水的审美特点，作品雄奇俊逸、气势磅礴，有强烈的时代气息，形成了富有个性的艺术面貌。
在山东省国画院院长朱全增眼中，邓居华的《日落秋山远》《山路入云端》等作品，画出了山川的精神内蕴，传递了生命的存在意义和大自然的勃勃生机，笔墨精妙、气韵高雅；而在《泉鸣山幽》等作品中，又体现出人们所向往的桃花源式的精神追求——外师造化、中得心源、复返自然，是中国画的最高境界。“邓居华在这些作品中，画出一种可望、可行的境界，又画出了可游、可居的另一番妙趣。他的作品既有传统经典作品的特点，又富有新时代的精神意蕴。”朱全增认为，邓居华在致力于建构当代山水画的新意境的同时，还在作品中强调传统水墨表现与现代审美形式的融合，追求画面的视觉张力，构图气势宏阔，又长于水墨山水和人物写意，画风水墨交融、淋漓酣畅、清新雅致，极具浪漫抒情之风。
“桃源”汤里的沃土
“2019年，江西省旅发大会在宜春市铜鼓县汤里文化旅游度假区召开。当时主办方请了很多省内外的知名画家为汤里创作作品，当时邓居华为汤里完成了四张大型山水画，令人印象深刻。”蔡超的回忆，也是很多江西美术界人士的共同感受——《山壑松云图》《山河献瑞》……在历经两个月有余的写生采风、构思创作后，呈现在公众面前的这几件作品，均采用了写实和写意相结合的手法，用笔用墨大胆创新，每张画都有鲜明的特点。
近年来，邓居华将“师造化”的落脚点放在汤里，不仅因为这里是“冬泡温泉、夏避暑”的旅游胜地，更因为这里地处赣、湘、鄂三省交汇的罗霄山系九岭山脉的崇山峻岭中，山青水绿、林茂人康，丰富的人文与自然物象，更是画家取景、写生、创作的沃土。
在铜鼓这个全县森林覆盖率高达88.04%的绿色之城，依托森林、温泉、湖库等生态资源，逐步丰富旅游业态，打造了汤里这个古色古香的文化旅游度假区。汤里原是大山深处的一个古村庄，村中有一口热水井，古时人们称热水为汤，里面为小村落，故此地叫汤里。
在邓居华看来，集旅游观光、养生度假、文化体验、温泉沐浴、避暑休闲、运动拓展于一体的汤里文化旅游度假区，分明就是陶渊明笔下的桃花源——群山环绕间，绿植成荫，延绵不绝，山水一色；亭台楼阁，交相辉映，从明鉴湖、仁亭、孚应桥、新国风书院，到氤氲着汉唐之风的长街……一步一景，移步成景。汤里的建筑主要是汉唐风格和当地赣西传统民居风格相结合，将自然美和人文美融合在一起，所有建筑都是依山而建，最大程度保护了汤里的自然生态；一座风水车，周围云雾缭绕，薄纱弥漫；一条长街，规模宏大，气势磅礴，整齐而不呆板，华美而不纤巧；一座步云阁，站于其上，舞榭歌台景色尽收眼里，绿水青山风云全在胸中；一泓明鉴湖，取自朱熹的《观书有感》——“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。”日月为明，光洁为鉴，此湖水源取自山中活水，湖光山色浑然一体，湖上的“汤里”二字为著名化学家、教育家周其凤先生题写，亦是点睛之笔。
邓居华在汤里创作出《汤里秋色》《桃源汤里》《汤里揽胜图》等描绘汤里自然风光与人文胜景的作品，其文化意义不止于它是个“师造化”的对象。“乡村，覆盖了我国最广袤的土地，是实现共同富裕目标的重要基石。近日，《中共中央国务院关于做好2023年全面推进乡村振兴重点工作的意见》发布，这是新世纪以来指导‘三农’工作的第20个中央一号文件。文化振兴是‘五个振兴’的关键一环，文化已经成为乡村振兴的重要支撑。”在宜春市政协主席袁川看来，汤里就是文艺赋能乡村振兴的非常成功的个案，“在这里，红色文化、乡村振兴、绿色生态打出了一套行之有效的文化‘组合拳’，可以为乡村振兴赋能”。
“近年来，铜鼓县充分利用绿色生态资源、文化旅游资源，助推乡村振兴。”江西省人大代表、江西铜鼓汤里文化旅游度假区董事长周其亮说：“绿水青山就是金山银山——践行‘两山’理论，关键在怎么把生态优势转换为经济优势，造福当地百姓。”秋收起义的红色文化源远流长，绿色生态文化可持续发展，让铜鼓汤里的乡村振兴前景广阔，一如那句流传在网上的——“世上有两个桃花源，一个在心里，一个在汤里”。
汤里、画里、心里
“画面的构图形式感很强，山石云雾水系处理得都很通灵。意境、笔墨趣味也很到位，画出了江南山水的中国气派，画出了汤里文化旅游度假区的人间仙境。”在邓居华诸多汤里主题作品中，令蔡超尤为印象深刻的是那幅10米长卷《汤里揽胜图》。
在作品中，邓居华画山峦、浓树、温泉、长街与四时之景，人们在其中游弋、休闲之举，更为画面增添活力。“在创作这件作品时，邓居华深入景区采风写生，提炼归纳，把汤里的重要景观进行艺术组合，用丰富的笔墨语言表达了他对汤里的感受。作品笔墨淋漓、意境超然，既有江西地域灵秀的审美特点，又有北派山水的厚重。”张文华说。在朱全增看来，《汤里揽胜图》《汤里温泉》《桃源汤里》等邓氏汤里主题作品，虽然画面中可以看出写生的成果，但更多地体现出了画家所追求的理想审美境界：“这些作品不仅表现了当代山水画的精神风貌，而且从不同角度揭示了汤里历史巨变中蕴含的社会精神的变迁，将山水画置于具体的生活场景中，增强了作品的艺术感染力，也拓展了山水画的新传统。”
山鸣谷应，文心气象——邓居华多年来的作品，特别是汤里主题绘画，都呈现出这样的艺术理路。在邓居华的画里，可以深切感受到：汤热人心暖，里仁岁月和。他的艺术实践，助力着汤里一步步走进公众的审美体验中。“邓居华这几年来积累的汤里题材的系列作品，整体展现了他在中国画方面探索历程的主流面貌，成为一个值得研究的当代美术个案现象，并有助于我们深入了解汤里，了解汤里的旅游文化。”张文华说。
对邓居华而言，艺术始终是“画家的新意匠”，反观内照，对语汤里的山水，细研朱墨，只为自己心中的大美汤里绘写春山。他手中的画笔，已翩然幻化为文艺赋能乡村振兴的翅膀。
汤里秋色 90cm×98cm
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（出品：宜春日报社）
（来源：中国艺术报）
（编辑：欧阳娇兰；校对：袁芳；编审：潘立南；监制：熊妍华）
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